但上面写到的两所房屋，原本都不是为现在户主如此使用而建造的。现在我们接下去要讨论的问题是，作为建筑师，在从事设计时，对“空”的理念或者说审美追求，是不是都那么自觉？从建造出的成品考察，我觉得，有的建筑师，他那“空间”的观念，仅仅是业主对整个建筑物的体量与使用面积的一串数字，再加上关于功能性的种种要求，他的主要美学追求，大都铆足了劲儿，扑在建筑的“非空”部分——从整体视觉效果到每一构件的“语汇”选择上，而对以种种构件所切割出的那些空间（“黑空间”与“灰空间”）里的“空之美”或者说“空之魅”，却重视不够，或者竟简直忽略不计。
建筑作品中的“空之美”，类似中国写意画中的“留白”，是非常重要的美学元素。当然，在穷得根本没办法讲究审美的破败小屋里，人连自身的尊严也可能沦丧，像上面写到的那位女士那样，竟能在隘湫中营造出“空之美”的情况，毕竟是凤毛麟角。好在我们国家在改革开放以后，一天天富起来，就住宅建筑而言，外形美观内部功能性良好的设计越来越多，搬进去大大改善了居住条件的民众也与日俱增。但遗憾的是，不少的居民搬迁前进行的装修，都搞什么吊顶啊、包暖气啊、加墙围啊、添隔断啊，装“和式”拉门啊，把阳台变成木榻啊，最近几年还流行加厚墙体布置假壁炉，又是什么嵌着多宝格的“文化墙”，净是锦上添花的措施，而且在家具的安置上更是满坑满谷地“摆阔”，仿佛一幅写意画被墨彩铺得满满的，一点“空”的感觉都没有了。不过人各有好，有的人他就喜欢堆砌繁缛，理应尊重。问题是，像上面提到的那位女士那样的居民，他们想把新居布置得能以体现“留白”之妙，而我们的建筑设计，却并未能充分考虑到其对“空”的享受需求，承重墙的安排只是机械地将居室空间划分为几个功能区域，逼得入住者只能以“大路子”布置各个空间，想尽兴地享受一番“空就是美”而不得。其实，同样的建筑面积，同样的造价，完全可以避免掉“失空”而给予入住者更多的享受“空”的可能——现在有的住宅设计已经采取除了卫生间，连厨房都敞开，完全不事先加以分割的、“全空”的方案，这样住进去的居民既可根据爱好用墙面加以切割，也可以不再设置任何墙面，从而获得类似韩湘宁住宅那样的“空美”效果。